十余年来，他把所历所感
凝炼为幽默的漫画
给钱报画
《歇后论道》的
赵延年
本报记者 李蔚
有一天，赵延年出门，回家后就画下了所见所历，画完就投稿。这一幅作品是《行路难，难于上青天》。
“漫画家必须同百姓站在一起，脚踏实地，表现生活、干预生活，这是漫画、也是漫画家的责任、根基、目的。”赵延年对儿子赵晓说。
忘年交张亚文，也把赵老的话记得特别牢。
意见提出，加强家政人才教育培养，发展家政相关专业学历教育，完善家政相关职业教育专业教学。鼓励设有家政相关专业的高职院校扩大面向中职学校家政相关专业的招生规模。原则上每个省至少建设1个职业教育高水平现代家政类专业群，全国建设2个以上国家级职业教育高水平现代家政类专业群。
业内人士认为，治理薅运费险羊毛乱象是一个长期过程，需要有关部门、电商平台、保险公司、商家等共同合作，建议加强各主体之间数据共享，利用大数据、人工智能等技术手段，对消费者退货行为进行监测和分析，及时识别可疑退货行为。
比如有一次他说，亚文啊，我画了那么多画，好像很有名气，其实老百姓也是不知道的。
比如有一次他很高兴，亚文啊，我上医院看病，医生认出了病历上的名字，问我“您是不是钱江晚报上画《歇后论道》的赵延年呀？”
赵老在乎的是，他的漫画作品有没有走进老百姓的心里，就像他珍藏的泛黄剪报，除了自己刊载报端的作品，还有不少群众来信——我是不是一名永远和百姓站在一起的艺术家？这个问题，始终在他心上。
赵延年也是中国20世纪著名的漫画家之一，只不过他的漫画成就被更大的版画名气所掩。
而《钱江晚报》与先生长达十余年的合作，也让更多人从漫画这一更易亲近的艺术媒介，认识了赵延年。
歇后论道
每隔一两个月，张亚文就要跑一趟南山路。去时，她会整理好四到五期报纸及稿费；回来时，她的包里换成了好几幅赵老的新漫画作品。
彼时，张亚文是《钱江晚报》漫画专版的编辑，赵延年是不吝给专版供稿的大艺术家。这一画就画了近十年，从1991年至1999年，100多幅。
而今，再来看这些作品，赵老给每一幅都配了百来字的释读：
《道不行 乘桴浮于海》：一个有自己的理想和抱负的人，当他的才能在现实中得不到施展的机会，理想无法实现时，怎么办？是认真反思自己所坚持的东西，联系客观实际，不断加以改进再求进取呢？还是就此一蹶不振，从此退出人生舞台？这是截然不同的两种态度。
《企者不立 跨者不行》：想看得高吗？于是就踮起脚尖；想走得快吗？把脚步跨大一点。可是，凡事都有个限度，脚尖只能踮一下子，步子如果跨得太大根本没法走。在这世界上，做任何事都不能无限地加码。
儿子赵晓曾写文记述了父亲创作这一系列的缘由：
人生进入晚年，父亲的思绪之路从激愤、兴奋、沮丧、欢悦渐渐转到了沉静，他在思索，在反思，在觉悟。退休后，他一方面依然没有停下木刻创作，另一方面也开始有意向平凡中寻解释，往传统中找答案，并拿出来同人们交流、讨论。
他特意去书店买来了歇后语大全之类的工具书，时不时地或翻阅、或细究；而《论语》《道德经》则是他长久以来经常研读的经典，有时看着看着，大概触动到些什么，他会突然高声朗读几句。
都说有感而发，他是有感而画，取名《歇后论道》，四个字，既囊括了雅俗诸题，又点出了自身的状态。
漫画刊出后，反响很大，张亚文收到很多读者反馈。上世纪90年代初是一个思想碰撞特别剧烈的时代，“赵老很敏感地察觉到，如果不强调继承，一些优秀的中华传统文化可能会流失”，她说，赵老其实是借幽默来讽刺一些让他担忧的社会现象。
儒雅与犀利
“赵老是一个非常亲切、毫无架子的人。”张亚文说，但他身上也有非常典型的文人风骨，优雅超脱、坚韧不屈。
在浙江省漫画家协会主席陶小明眼里，他是这样的：“赵先生出身名门，白面书生，清秀儒雅。他离不开眼镜，透过镜片你仍挡不住严肃的目光，在讨论创作时他会掷地有声、不留情面，或评论或批评。”
艺术离不开趣味，但艺术不只是趣味。这话赵老经常说，对课堂里的学生，对展厅里的观众，对会议上的同侪，对不见面的读者。他还说过，一个艺术家是有责任的，对人类遭遇过什么，要有责任去反映。
赵老为《钱江晚报》创作过不少针砭时弊的讽刺漫画，也刻画了好多老杭州记忆深处的风俗旧事。
《木偶上戏台 幕后有人》是一句歇后语，把一句文字变成一幅漫画不能只作图释，总要让读者在观赏中能加深甚至升华对语义的理解。赵晓如此解读：父亲这回采用了松散的结构、张皇的动作以及空洞的眼神，来拼装成木偶那僵硬的造型。你可以将人偶画成一对亦步亦趋的才子佳人，你也可以画成一骑飞奔的战马壮士。但我明白，父亲对“幕后有人”一直没有好感，他这样画的目的，是要指出那位幕后人的蹩脚和低劣。
文脉老人
赵老是钱江晚报开启《文脉》专栏时，较早采访的对象之一。
在同事前辈的印象中，赵先生一派温文儒雅、如沐春风的形象，会“穿戴整齐，搭配素雅的帽子和围巾，站在门口迎接”，甚至每次采访前，他都精心准备，把要讲述的要点密密麻麻写满笔记本。
2014年1月，钱江晚报主办的“文脉——浙江文化老人档案展”开幕，91岁的赵延年坐着轮椅出现了。为了参观那张放在唐云艺术馆二楼的黑白木刻《海》，三个年轻力壮的保安抬着他上楼。老人家害羞地笑道：“90岁的老人真是麻烦你们了。”
就是那一天，赵延年在唐云艺术馆的留言本上写下了长长一句话：“从1940年开始受到鲁迅先生的教导学习木刻，走了一辈子，为了人民付出了我一生的努力。”看到这句话，他的家人当场落泪。“这不是一句口号，是老人家最真实的情感。”
前天，我的同事方时列写下了一段文字，这是一个钱报老员工对赵老的怀念（有删选）。
赵老已经80好几，在客厅里等我们，精神挺好。他慢慢地讲自己的人生、从艺经历，讲得云淡风清。
直到赵老提起自己从小喜欢画画，到老了也是，然后他说：“我给你们钱江晚报，也画了好多漫画。”
“报纸都在，我去拿出来。”赵老的女儿从房间里拿出厚厚的一叠报纸，一张一张翻给我们看。
画了多久呢？十年。
每一份有他画的头版，赵老都留着，叠得整整齐齐。好多报纸已经有点泛黄了，赵延年随翻随讲当年画的往事，我闷头听着，不好意思让别人看到我感动的样子（我眼睛大，泪点低）。
《文脉》系列之外，我还接触过许多艺术界的名人，如果要我说说感受，就讲一个典故吧。
话说东晋桓温带兵灭了成汉以后，在成都街头体查民情，看到一个老头，估计他对百年前诸葛亮还有印象，就问他对诸葛亮怎么看，话里话外，有“我和诸葛亮比怎么样”的意思。
老人说：葛公在时网上正规实盘配资杠杆，亦不觉异，自公没后，不见其比。
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